如何避免买假货 古代书画投资十要(二)
五要方方面面破绽找
书画鉴定是一门综合学问，它既涉及书画本身，还关联方方面面。因为在纸张、印泥、装裱形制、名物制度、衣冠器皿、避讳制度、人际称谓等往往打着深深的时代烙印，从中可以发觉伪作的马脚。如宋徽宗宣和内府装裱的格式及用印规范具有鲜明的时代特征；对联是晚明以后才出现的装裱样式，书画上款中“社兄”、“词坛”是明末清初特有的称谓，了解这些都有助于我们从侧面把握与判断作品的年代与真伪。最显著的例子便是《韩熙载夜宴图》，历来被官方权威部门定为五代南唐画家顾闳中所画，但当代服饰研究大家沈从文先生却另有所见。其依据是宋代诏令规定“南唐降官一例绿服”以及图中闲人多做“叉手示敬”之姿，此均属宋代制度而非五代南唐制度，故该图应是宋初南唐入降以后人所绘。当然书画本身内容的正确与否，也是极为重要的。如某拍卖公司曾拍卖一怀素《自叙帖》蜀中本，这件以97.9万元成交的作品，不仅内容上漏洞百出，在字的草法上更胡写乱抄一气。众所周知，怀素是唐代大书法家，以狂草闻名于世，与张旭并称“颠张醉素”，《自叙帖》及其代表作，书于唐大历十二年，现藏台北故宫博物院。全篇使转出神入化，线条圆劲流畅，墨法酣畅淋漓，气势一泻千里。文中用大量篇幅叙述了怀素的学书经历，及同代名公对其之赞语，帖中窦御史赞怀素书写疾速之诗句：“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”，拍品竟篡改为“十万字”。此外，“笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走”句中之“龙”字写错，草圣居然连龙字也不会写，可笑！可见是伪作总有其破绽，只要细心寻找，终将原形毕露。
六要题款钤印露马脚
在中国画中明确出现署款可以说历史并不悠久。北宋时画家把名款多藏在画中很不显眼的地方，如石头上或树枝中。署款真正开始大规模地盛行是在元代，我们看赵孟頫的很多绘画就有名款，此时在画上题记与题诗也开始大量出现。题款钤印是书画家在一件作品上留下的重要标记，它是鉴别一件作品真伪的重要依据，所以，款与印也就成为历来造假者煞费苦心刻意仿造的对象。自古书画造假均分工明细，有专造假画者，有专仿假款者。造假款者多由书法尚可之人，看谁的画有市场好卖，便专门临习其书法与名款，以求乱真，蒙骗藏家，于是大量署着子昂、征明、玄宰、八大山人的伪作纷纷涌现。应该说，画仿得有几分像并不是太难之事，而仿造书法与名款则远非如此简单。因为书法绝非一朝一夕之功。古来大画家很少不是大书家，如米芾、赵孟頫、沈周、文征明、董其昌、郑板桥等，他们的书法一点一划莫不凝聚着其数十年之功力，绝非造假者速成可得。
纵然当今科学如何发达，伪印可以制作的不差毫厘，我们都可以通过题款书法的差异辨其真伪。只要多对名家书法与署款的用笔与特征细心观察与研究，便可轻而易举使伪作无可遁形。伪款多易犯笔力软弱，行笔犹豫，呆板造作，火气浮躁之病，与真迹不加思索一气呵成有天壤之别。
七要名家题跋细分辨
古代书画由于屡经递藏，其上多有历代藏家与鉴家的题跋与观款。这些题跋不仅对了解作品的收藏历史，判断作品真伪极有帮助，还往往因题跋使作品大为增色，提高其收藏价值与市场价值。正因为藏家对书画的题跋十分看重，造假者便投其所好，在伪造题跋上下功夫做文章。如明代张泰阶便善用此招，他伪造的假画常常都附带各代名家假跋。尤其在当今的艺术品拍卖市场中，伪造名家假跋的古书画赝品更是比比皆是。如某拍卖公司拍卖的从海外回流的一件宋徽宗花鸟画，上面的宋徽宗御题诗、乾隆题答、元大收藏家项元汴的题跋均是伪造。某拍卖公司拍卖的明文征明《竹雀图》上吴湖帆的假跋，另一家拍卖公司拍卖的清郑板桥《竹石图》上史树青的假跋等，可谓层出不穷。
现今拍场赝品充斥，故藏家们对名家题跋过的东西更加放心，岂不知这恰恰被造假者所利用。当前拍场上常见的假题跋多为张大千、吴湖帆、谢稚柳、徐邦达、杨仁恺、史树青等人，因此遇到这些“名家题跋”时应格外小心，多加审看，否则必中其圈套。
八要他人之见仅参考
近两年国内艺术品投资日盛，特别是书画被人们当作投资保值的重要品种，许多企业人土也纷纷看好这个市场，持资介入。但由于他们对艺术品多缺乏认知，真伪难以分辨，所以寻找投资顾问，由专家为其掌眼的现象普遍。让专家掌眼虽然不失为一种简便易行的方法，但专家不可能万无一失，他们也有马失前蹄的时候，有时甚至一次判断失误那可即可使上百万元的投资付诸东流。更有一些所谓的“专家”故作模样，乱说一气，其实眼力甚低，其结果只能使买家误入歧途，这样的专家时下不在少数。因而，专家意见仅可参考，那种只管出钱而把生杀大权交由专家定夺的办法是十分危险的，必将付出惨痛的代价。
此外，由于拍卖公司对拍品的真伪并无担保，它对拍品年代、作者的说明也仅是一家之言，切不可偏听偏信。现如今国内不少拍卖公司过度热衷炒作，一件拍品年代定的越早，名头越大越好，最好能戴上“××之最“的桂冠，而根本不考虑拍品是否像他们鼓吹的那样，闹大笑话时有发生。购买艺术品最终凭借的是眼力，而非耳功。买家只有不断提高自身的真伪识别能力才是根本，舍此别无终南捷径。那种眼力不高且无主见的人，迟早会被市场淘汰。
九要专注一二莫贪多
中国古代书画史可谓璀璨夺目，流派缤纷，名家众多，做为投资如何取舍便是实实在在的问题。古代书画的巨迹多珍藏在国内外各大博物馆中，不要奢望在拍场上买到唐宋两朝的佳作，即便是元代的赵孟頫、倪瓒，明代的沈周、文征明、董其昌等家的真迹也实难一见。目前大陆拍场的古代书画大多集中在明清两代，因此确定收藏范围与对象，如针对某一群“四王”、“扬州八怪”，或一两家如八大、石涛开展个体研究与收藏不失为一种可行的方法。与其面面俱到，蜻蜓点水，不如专注一家，待较有心得、眼力提高后再由近及远，由少及多，定有所成。如专门收藏八大的花鸟、山水、书法，郑板桥的《竹石图》或明清书法等不失较好的选题，千万不可不切实际地幻想买到宋微宗的御笔花鸟，赵子昂的《驯马图》、倪云林的枯笔山水等。
拍场虽上拍过上述几家的作品，但孰又说得准哪件是真品呢？无聊的市场炒作对了解研究与熟悉古代书画的人士来说，既十分滑稽又过显业余，更是整个市场尚处于初级阶段的一种表现。
十要自有见地终有成
投瓷古代书画若想取得成功，归根到底尚需藏家本人见多识广，自有见地。只有如此才能少走弯路，不买假、少上当，依靠别人掌眼参谋终不是长久之计。纵观中国书画收藏之历史，可大致将藏家归的为如下三种，一即元顶元汴清梁清标这样的收藏大家，他们独个慧眼，眼力甚高，所收多精品巨迹；二为自身精通书画的一代圣手，手眼俱高，如古之米芾、赵孟頫，今之张大千、吴湖帆等；三为附庸风雅，好事者流，对书画既不会不懂，也乏研究，藏者赝品多多。当前艺术品市场鱼龙混杂，投机之风盛行，造假之剧大有超过古人之势，稍有不慎便被造假贩假者所害。
若想不做好事者，就需要对中国美术史有一些必要的研究与了解，只有练就一双慧眼，才可在市场中立于不败之地。
结束语
古代书画行情的升温已为近期备受人们关注的市场现象。回顾一下近两三年书画拍卖成交的记录则不难发现，上千万成交的书画多半是古书画，一些重量级拍品如《写生珍禽图》（2529万元），宋米芾《研山铭》（3298万元）、隋人《出师颂》（2200万元）、元鲜于枢草书《石鼓歌》（4620万元）甚至创了一时期的天价，可见古代书画的艺术价值与投资价值被市场人士纷纷看好，可以预期，未来国内突破亿元大关的拍品非古书画莫属。对于欲投资古代书画的人士来说，只要加深研究，练好内功，必将获得可观的回报。