欧洲艺术收藏三剑客的中国说

    皮埃尔·于贝尔（Pierre Huber）先生来自瑞士，被认为是世界排名前20位的著名艺术收藏家，上世纪90年代初开始关注中国当代艺术，发掘并扶持了众多中国当代艺术家。

    艺术与艺术品收藏市场没有本质矛盾

    皮埃尔·于贝尔

    大约从1995年开始，我对中国当代艺术发生了浓厚的兴趣，1996年我来到中国，后来又来到上海，慢慢发现了中国当代艺术的魅力和巨大发展潜力。我接触到一些中国艺术家，如黄永兵、田陈曾、王度、杨少斌等，他们的作品很有时代气息，也很有创意。中国在向世界敞开艺术大门后，我们应该让这些经典的艺术进入亚洲甚至世界的视野中。

    客观地说，艺术与艺术品收藏市场没有本质矛盾，艺术本身需要市场化的融资渠道和销售方式来促进其发展，而艺术收藏市场真实的繁荣也不是靠一些简单的资本运作可以达到。所以艺术和艺术市场都很重要，而谁来衡量这一切，高水平的展会尤为重要。

    有人会担心，目前在中国的博览会让人感受到商业气息浓郁，事实上这是任何一个国家在艺术收藏市场逐步建立的时候都必然会经历的过程。但我们要做的博览会和它是完全不一样的，我们并没有打算邀请拍卖行参加，这是一个面向一级市场的展会，虽然有一定商业元素在里面，但是我们希望能够对艺术本身有更多的探索。

    洛伦佐·A·鲁道夫（Lorenzo A.Rudolf）先生曾任上巴塞尔艺术博览会总监，还曾担任法兰克福书展主席、艺术总监，后者曾被外界评论为商业与文化的完美结合

    从拍卖场上走红的艺术家不一定值得追捧

    洛伦佐·A·鲁道夫

    有评论认为，中国目前火爆的资本市场已经严重影响了艺术收藏市场的格局，我认为资本市场的火爆无疑会使大量货币流入艺术品收藏市场，于是会有一些投资者出现，而他们并不是真正的收藏家，这一点需要分清楚。

    中国的市场还很年轻，特别是当代艺术品市场，意大利的市场只是在大约5年前才开始有中国当代艺术品的收藏。这样年轻的市场很多制度层面和艺术鉴赏理念都在形成过程中，所以目前不必过于悲观，中国艺术品市场经历的是西方过去都曾经历过的。艺术品自身需要有合理的市场估值，但这应该建立在艺术品本身的艺术价值上；如果人们像买卖股票、黄金一样去买卖艺术收藏品，的确是可悲的。

    就中国当代艺术家而言，我建议他们应该有长远的眼光，正如我刚才所讲，中国艺术品市场还处于发展初期，这样的市场对艺术家诱惑很多。从拍卖场上走红的艺术家，不一定值得追捧，因为他们往往被拍场上的成交价所迷惑，价格一提再提，而自己的创作风格却一再复制，创作变成了简单的套利行为，慢慢灵感会枯竭。随着时间流逝和市场规范，价格会向价值回归，那时没有真功底的艺术家就会被淘汰。

    拍卖行的确具有侵略性。画廊、展会上的艺术品价格更接近真实，许多世界上有名的艺术家都是从中脱颖而出的。

    莫洛·玛费逖（Mauro Malfatti）先生现任主办方之一意大利博罗尼亚展览集团国际业务总裁

    我的收藏诀窍是看作品而不是看画家名字

    莫洛·玛费逖

    我们是追寻马可?波罗的足迹而来的，我坚信在中国这片土地上，艺术收藏市场正发生着一场巨变。

    在收藏方面，我的经验很简单，那就是投资要看作品而不是看画家名字，收藏，不能看艺术家的名字，而应该注重作品本身的价值。

    在当代艺术中，一些艺术家的作品不一定最时尚，但能够沉淀下来，经得起时间考验。要找到完美的艺术品需要一件长期不间断的工作，画廊、艺术工作室、拍卖行等每个环节以及其他的机构都是这个复杂寻找过程中的一部分。而每个环节中，都会涉及到价格的预估，收藏者应该不断让价格接近艺术品真实的价值。