建国后河南省著名书法家
2006-10-13 14:51:00 来源： 点击：63
建国后河南省著名书法家
建国以后，河南省的文学艺术经过不断地繁荣和发展，书法家们以其旺盛的创作热情，为书法艺术增添了光辉的一页，其著名的书法家有：
●靳志（一八八三年——— 一九六九年）字仲云，河南开封人。清光绪二十四进士（1903）。先任袁世凯秘书，追随孙中山，历任总统府秘书，国民政府秘书，曾反袁称帝，因不满国民党反动派的独裁统治而出使英、法、荷、比诸国。解放后，任河南文史馆馆员，省人民代表、省政协委员。精诗文，工词章，书法宗晋，擅章草，风格典雅古秀，曾为毛泽东主席书写作品。其书法由于清末致仕所需，初学欧阳父子或及柔媚之风，笔画均整。后宗《兰亭》、《圣教》、《十七帖》，兼学楮遂良、李北海，洗汰馆阁风气，常与昌 鹤亭、江庸、张伯英等诗人唱和论及书法。从王世镗学习章草，崇尚晋韵，服膺帖学，拒斥甜熟，主张清淡平远、秀峭简朴，功力内含的艺术内格。其章草源于史游、宋克，笔法静穆，字体醇厚，格调高雅，有着十分浓郁的文人书卷气息。著有《居易斋诗存》十四卷，《居易斋诗余》一卷，《居易斋文存》一卷。
●张伯驹（一八九八年——— 一九八二年），安阳人，工诗词，精收藏，为著名的考古鉴定家，对国家珍稀文物《平复帖》、《游春图》曾倾囊收藏，归献祖国。书法唐楷宋意，兼及明清遗韵，碗下所书柔中寓刚，正中吐奇，气协韵秀，人称柳条题。
●王仰三（一八九八年——— 一九六三年）河南开封尉氏人。字冠卿，以号仰三行世。治学经史，耕读为乐，以诗书传家，精工书法，初法欧虞楮颜，复追东晋、明清帖学，多以真行二体面世，风格遒健雄贻，虽然行笔拙厚，时时闪耀出超逸之气。
●陈玉璋（一八九八年——— 一九七六年）字寿石，号恬安老人。河南开封人。一九二七年至一九四九年曾先后任河南省政府书记员、民政秘书、省政府秘书。解放后，曾任河南文史馆馆员。工诗文擅书画，尤以榜书著称，所题匾额遍布中原。其榜书浑穆宽博，遒劲苍涩。楷行结体平稳，精致工整，行书雍容大雅，既学李北海亦步南宫。一九五六年，作品送入人民大会堂陈列，次年由文化部送往参加（中国现代书道展）。
● 武慕姚 （一九00年——— 一九八二年）河北永年人，久居河南省开封市。名福鼎 ，字慕姚，自号拙叟、瓶翁，斋号贞默。书香世家，收藏极富，擅碑版，精词章，喜绘画,。先生为人豪爽、真诚坦见，是河南省当代最著名的书法家、鉴赏家、诗人。一九二八年，于中国大学国学系受教于梁启超、陈寅恪、范文澜、黄侃、邵瑞彭等。先后在开封师专、开封高中、河南大学任教。早年学习何绍基，解放后，得汉喜平石经拓本，爱其方正拙朴，大雅多姿，隶书为河南第一，从学者甚众。其行书出自楮、颜，俏丽典雅，遒健深厚；隶书入汉残石经，方严犹存，颇得原刻神韵；其后追逐《西狭》、《张迁》之间，含心茹苦，舞笔孺墨，终于形成自己独特的新风格。我国现代著名学者、诗人、作家、书法篆刻家李白凤先生说：“慕姚先生书法晚年愈秀，尤其是隶书，可谓近世一绝，古人无此风神 ”。生前曾任河南省博物馆文物顾问，精于诗词、书法、金石、考古学和版本目录学等，著有《流水觚潭》、《毡噍闲话》，诗集有《枣香萝影》、《甲陵游草》、《书法三十六首韵语》等。其书法成就尤为突出，擅多种书体，在国内外颇有影响。
●谢瑞阶（一九0二年——— 二000年）河南巩县人，晚号黄河老人。一生从事艺术教育事业，可谓“桃李满天下”，其书法、油画、水彩、中国画都有很深的造诣。曾为北京人民大会堂接见厅绘制巨幅国画《大河上下、浩浩长春》，展示了黄河的伟大风貌和艺术家的广阔胸襟。这位世纪老人虽有刚正不阿的性格，而奖液后学不遗余力，对河南书法发展起到重要作用，一九八七年誉荣《河南书法龙门奖》大师奖。其书法功底深厚，凡魏碑到唐楷、甲骨文到汉隶，数十年耕耘不辍，尤法章草，取象《急就章》、《月仪》、《豹奴》等帖，在沉郁古朴、苍涩老辣的风格中，闪乐出俊美之气。
●于安澜 （一九0二年——— 一九九九年）我国当代著名学者、著名语言文字学家、美术史论家、美术史论家、书画家，系中国训诂学会、中国音韵学会顾问，中国美术家协会、中国书法家协会 会员、中国九三学社社员、河南大学教授。于先生名海晏，字安澜，河南滑县人，1902年生。1924年入中州大学（今河南大学）文史系学习，得冯友兰、董作宾等名师指导，后考入燕京大学文学研究所。1945年应聘回母校河南大学执教。于安澜先生博览群书，勤于耕耘，著作颇丰。在语言文字学领域，于先生以《汉魏六朝韵谱》而享誉海内外；在古代文学领域，于先生的《诗学辑要》影响极大；在美术史领域，于先生的《画论丛刊》、《画史丛书》、《画品丛书》三部巨著多次再版，深受美术界好评。 先生的书法兼善诸体，他初学颜真卿、柳公权、董其昌楷书，继而倾心于苏、黄、米、蔡诸书，后专攻篆书，以小篆书成就为高。他偏爱《石鼓文》，钟情斯翁小篆。师石鼓之古朴浑厚，法小篆之端庄典雅。于先生平生最服膺王福庵，然却不为其所囿，上溯周秦，下及清贤，转益多师，独辟蹊径，博采众家之长，终成自家面貌。于先生的篆书用笔沉稳、老辣，布白疏宕，气韵生动，典雅端庄。既不以狂怪哗众取宠，又不以俗态媚人，于圆润舒展之中刚柔互济，具有大家风范。
●林国选（一九0五年——— 一九八二年）河南温县人，又名建声。毕业于上海美专，终身从事美术书法教育工作。林青少年时代就对书法很感兴趣，下了很大的功夫，以唐楷四家及二王为遵循，后又广收兼蓄，多方涉猎，受到碑刻、墓志等书风的影响，强调有苍润、有拙味、有逸趣之格调。观其联语古拙洒脱、结体平稳而疏密有致，洗尽烟火气。
●李白凤（一九一三年——— 一九七八年）原名李爱贤，又名李逢。祖籍北京，生于四川，定居开封。是我国现代学者、诗人、作家、书法篆刻家。早年曾与书法家杨沂孙、文学家姚茫父、金石书画家陈师曾过从甚密。生前又与柳亚子，田汉、施蛰存、叶圣陶、藏克家、姚雪垠、端木蕻良等交往甚厚。先后任哈尔滨工业大学、山西大学、河南大学教授。有小说、诗歌集、散文集、剧本等数十部。一九五七年以后，致力于古文字学，古史和《周易》等研究。出版有《李白凤印谱》、《东夷杂考》、《古铜韵语》、《苏联文学研究》等书刊行。一生于文学、文字学、学、民俗学、 历史学和书画篆刻音乐等艺术的研究。其书遍临《毛公鼎》、《大孟鼎》、《散氏盘》、《召卤》等，所作朴厚苍劲，凝重而灵动，深得三代青铜文学精神。其篆刻尤精金方，出入周、秦之间，格调古雅，曾得到柳亚子先生的赏誉，并为之题诗，又为他撰作鬻印小启，郭沫若先生也欣然为他的印谱题签。李白凤先生去世后，其书法篆刻作品先后在开封、郑州、北京等处展出，获得高度的评价。
解放后河南省书法名家辈出，可谓藏龙卧虎。他们沿袭明清、民国余绪而继续发展，拓展了河南书法新的表现领域。他们推陈出新，中西结合、互补，有意开拓进去，丰富文学艺术的宝库，有力地奠定了现代中原书坛的总体风貌。
建国以后，河南省的文学艺术经过不断地繁荣和发展，书法家们以其旺盛的创作热情，为书法艺术增添了光辉的一页，其著名的书法家有：
●靳志（一八八三年——— 一九六九年）字仲云，河南开封人。清光绪二十四进士（1903）。先任袁世凯秘书，追随孙中山，历任总统府秘书，国民政府秘书，曾反袁称帝，因不满国民党反动派的独裁统治而出使英、法、荷、比诸国。解放后，任河南文史馆馆员，省人民代表、省政协委员。精诗文，工词章，书法宗晋，擅章草，风格典雅古秀，曾为毛泽东主席书写作品。其书法由于清末致仕所需，初学欧阳父子或及柔媚之风，笔画均整。后宗《兰亭》、《圣教》、《十七帖》，兼学楮遂良、李北海，洗汰馆阁风气，常与昌 鹤亭、江庸、张伯英等诗人唱和论及书法。从王世镗学习章草，崇尚晋韵，服膺帖学，拒斥甜熟，主张清淡平远、秀峭简朴，功力内含的艺术内格。其章草源于史游、宋克，笔法静穆，字体醇厚，格调高雅，有着十分浓郁的文人书卷气息。著有《居易斋诗存》十四卷，《居易斋诗余》一卷，《居易斋文存》一卷。
●张伯驹（一八九八年——— 一九八二年），安阳人，工诗词，精收藏，为著名的考古鉴定家，对国家珍稀文物《平复帖》、《游春图》曾倾囊收藏，归献祖国。书法唐楷宋意，兼及明清遗韵，碗下所书柔中寓刚，正中吐奇，气协韵秀，人称柳条题。
●王仰三（一八九八年——— 一九六三年）河南开封尉氏人。字冠卿，以号仰三行世。治学经史，耕读为乐，以诗书传家，精工书法，初法欧虞楮颜，复追东晋、明清帖学，多以真行二体面世，风格遒健雄贻，虽然行笔拙厚，时时闪耀出超逸之气。
●陈玉璋（一八九八年——— 一九七六年）字寿石，号恬安老人。河南开封人。一九二七年至一九四九年曾先后任河南省政府书记员、民政秘书、省政府秘书。解放后，曾任河南文史馆馆员。工诗文擅书画，尤以榜书著称，所题匾额遍布中原。其榜书浑穆宽博，遒劲苍涩。楷行结体平稳，精致工整，行书雍容大雅，既学李北海亦步南宫。一九五六年，作品送入人民大会堂陈列，次年由文化部送往参加（中国现代书道展）。
● 武慕姚 （一九00年——— 一九八二年）河北永年人，久居河南省开封市。名福鼎 ，字慕姚，自号拙叟、瓶翁，斋号贞默。书香世家，收藏极富，擅碑版，精词章，喜绘画,。先生为人豪爽、真诚坦见，是河南省当代最著名的书法家、鉴赏家、诗人。一九二八年，于中国大学国学系受教于梁启超、陈寅恪、范文澜、黄侃、邵瑞彭等。先后在开封师专、开封高中、河南大学任教。早年学习何绍基，解放后，得汉喜平石经拓本，爱其方正拙朴，大雅多姿，隶书为河南第一，从学者甚众。其行书出自楮、颜，俏丽典雅，遒健深厚；隶书入汉残石经，方严犹存，颇得原刻神韵；其后追逐《西狭》、《张迁》之间，含心茹苦，舞笔孺墨，终于形成自己独特的新风格。我国现代著名学者、诗人、作家、书法篆刻家李白凤先生说：“慕姚先生书法晚年愈秀，尤其是隶书，可谓近世一绝，古人无此风神 ”。生前曾任河南省博物馆文物顾问，精于诗词、书法、金石、考古学和版本目录学等，著有《流水觚潭》、《毡噍闲话》，诗集有《枣香萝影》、《甲陵游草》、《书法三十六首韵语》等。其书法成就尤为突出，擅多种书体，在国内外颇有影响。
●谢瑞阶（一九0二年——— 二000年）河南巩县人，晚号黄河老人。一生从事艺术教育事业，可谓“桃李满天下”，其书法、油画、水彩、中国画都有很深的造诣。曾为北京人民大会堂接见厅绘制巨幅国画《大河上下、浩浩长春》，展示了黄河的伟大风貌和艺术家的广阔胸襟。这位世纪老人虽有刚正不阿的性格，而奖液后学不遗余力，对河南书法发展起到重要作用，一九八七年誉荣《河南书法龙门奖》大师奖。其书法功底深厚，凡魏碑到唐楷、甲骨文到汉隶，数十年耕耘不辍，尤法章草，取象《急就章》、《月仪》、《豹奴》等帖，在沉郁古朴、苍涩老辣的风格中，闪乐出俊美之气。
●于安澜 （一九0二年——— 一九九九年）我国当代著名学者、著名语言文字学家、美术史论家、美术史论家、书画家，系中国训诂学会、中国音韵学会顾问，中国美术家协会、中国书法家协会 会员、中国九三学社社员、河南大学教授。于先生名海晏，字安澜，河南滑县人，1902年生。1924年入中州大学（今河南大学）文史系学习，得冯友兰、董作宾等名师指导，后考入燕京大学文学研究所。1945年应聘回母校河南大学执教。于安澜先生博览群书，勤于耕耘，著作颇丰。在语言文字学领域，于先生以《汉魏六朝韵谱》而享誉海内外；在古代文学领域，于先生的《诗学辑要》影响极大；在美术史领域，于先生的《画论丛刊》、《画史丛书》、《画品丛书》三部巨著多次再版，深受美术界好评。 先生的书法兼善诸体，他初学颜真卿、柳公权、董其昌楷书，继而倾心于苏、黄、米、蔡诸书，后专攻篆书，以小篆书成就为高。他偏爱《石鼓文》，钟情斯翁小篆。师石鼓之古朴浑厚，法小篆之端庄典雅。于先生平生最服膺王福庵，然却不为其所囿，上溯周秦，下及清贤，转益多师，独辟蹊径，博采众家之长，终成自家面貌。于先生的篆书用笔沉稳、老辣，布白疏宕，气韵生动，典雅端庄。既不以狂怪哗众取宠，又不以俗态媚人，于圆润舒展之中刚柔互济，具有大家风范。
●林国选（一九0五年——— 一九八二年）河南温县人，又名建声。毕业于上海美专，终身从事美术书法教育工作。林青少年时代就对书法很感兴趣，下了很大的功夫，以唐楷四家及二王为遵循，后又广收兼蓄，多方涉猎，受到碑刻、墓志等书风的影响，强调有苍润、有拙味、有逸趣之格调。观其联语古拙洒脱、结体平稳而疏密有致，洗尽烟火气。
●李白凤（一九一三年——— 一九七八年）原名李爱贤，又名李逢。祖籍北京，生于四川，定居开封。是我国现代学者、诗人、作家、书法篆刻家。早年曾与书法家杨沂孙、文学家姚茫父、金石书画家陈师曾过从甚密。生前又与柳亚子，田汉、施蛰存、叶圣陶、藏克家、姚雪垠、端木蕻良等交往甚厚。先后任哈尔滨工业大学、山西大学、河南大学教授。有小说、诗歌集、散文集、剧本等数十部。一九五七年以后，致力于古文字学，古史和《周易》等研究。出版有《李白凤印谱》、《东夷杂考》、《古铜韵语》、《苏联文学研究》等书刊行。一生于文学、文字学、学、民俗学、 历史学和书画篆刻音乐等艺术的研究。其书遍临《毛公鼎》、《大孟鼎》、《散氏盘》、《召卤》等，所作朴厚苍劲，凝重而灵动，深得三代青铜文学精神。其篆刻尤精金方，出入周、秦之间，格调古雅，曾得到柳亚子先生的赏誉，并为之题诗，又为他撰作鬻印小启，郭沫若先生也欣然为他的印谱题签。李白凤先生去世后，其书法篆刻作品先后在开封、郑州、北京等处展出，获得高度的评价。
解放后河南省书法名家辈出，可谓藏龙卧虎。他们沿袭明清、民国余绪而继续发展，拓展了河南书法新的表现领域。他们推陈出新，中西结合、互补，有意开拓进去，丰富文学艺术的宝库，有力地奠定了现代中原书坛的总体风貌。
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